大友良英访谈(以前没见过的翻译）

大友良英访谈
——by lawrence
Lawrence  
来源：internet



    去年8月25日，日本噪音/拼贴音乐家大友良英(otomo yoshihide)和女友松原幸子(sachiko M)到广州的unplugged酒吧演出。笔者在演出的前一天在深圳访问了大友，访问于深圳新茗堂进行。访问分两部分，一部分主要关于音乐，另一部分主要关于电影。
     
    访问人：Lawrence, Yoga
     
    音乐部分
    1. 96年你和土洼(注：tuva，一个位于西伯利亚和蒙古边境的小国)女歌手sainkho合作过，可以描述一下那次合作吗？sainkho现在在实验音乐圈很红，作为一个民族音乐学者，你是如何看待当今民族音乐的普及的？
    答：我96年在伦敦的ICA和她合作过，还有去年（98）我们两人在东京的Shinjuku Pit旅店进行了一场很棒的演出。她的东西是即兴的，因此，不应将这些合作和我过去的民族音乐学经历联系起来，这是不同的。Sainkho是个了不起的即兴歌手和音乐家，就是如此而已。
     
    2. 是什么使你对Free-Jazz如此着迷？
    答：对我来说，Free-Jazz首先是一种即兴音乐，我对爵士乐是如何转化为Free-Jazz的这段历史特别感兴趣，也许这是一个“自由化”的过程。Free-Jazz有它自己的结构，但如果你不了解爵士乐史的话，你是不会懂得Free-Jazz的。它并不象听起来那么混乱，而是很有系统的。60年代Free-Jazz成了时髦货，许多爵士音乐家都想变得更为“自由”（free），他们尝试寻找新的表达手法。
     
    3. Free-Jazz里的Free到底指的是什么？
    答：60年代，尤其是在美国，“free”的后面有许多意思，当然也包括政治上的自由。因为几乎所有的Free-Jazz音乐家都是来自美国，他们想获得政治上的自由。
     
    因此他们想与传统的爵士乐分裂？
    答：不，他们依然遵循传统爵士乐的路线，但他们一步一步地发展了它。如果你去听听40、50年代的爵士乐，你就比较能了解Free-Jazz了。
     
    4. 你同不同“人人都可以即兴演奏”这种说法？
    答：如果你想演奏，那就可以，如果你不想，那即兴就不会发生。
     
    5. 你既是日本流行歌的爱好者又喜欢那些与众不同的音乐比如象Pierre Schaffer和King Crimson，你觉得这矛不矛盾？耳朵经过了这些前卫音乐的“训练”之后会不会觉得流行歌听起来太没意思？
    答：没错，听起来很矛盾，但那就是我。在70年代，我只是众多高中生中的一个，和其他人没有什么不同，除了一件事，那就是我对新音乐的热爱。
     
    6. 除了Free-Jazz，John Zorn，巴西桑巴，christian Marclay以外，你有没有受到其他方面的影响，比如学院派具象音乐（Luc Ferrari, Pierre Henry/schaffer等人）或电子原音音乐(eletro-acoustic music)？你现在是否还关注着学院内的这些音乐？
    答：对，80年代中期以前我的影响主要来自黑胶唱片，80年代中期以后我直接受到John Zorn，Marclay等人的影响，我听各种各样的唱片，从中学习。
     
    7. 令我最感兴趣的一点是你对文革时期音乐的研究，如你所知，那段时期西方音乐是被禁止的，所有的音乐创作都是对革命领袖的颂歌，我们除了8个样板戏以外什么都没得听。是什么使你对那时的音乐感兴趣的？
    答：对我来说，革命京剧听来非常奇特，我可以算是一个前卫狂，所以可能我感兴趣的只是它的奇特与怪异，它听起来比前卫即兴音乐还要古怪，这是第一点。
    第二个原因是，一次偶然的机会下我碰到了一个民族音乐学教授，我参加了他的中国研究考察团，那次经历使我对中国音乐产生了兴趣。另外我还研究过二战时期的日本流行乐，我对政治和社会对音乐产生的影响很感兴趣。
     
    8. 你和许多日本噪音音乐家一样，非常多产，你平均花多少时间在每张唱片上？
    答：举几个例子：
    *Vinyl Tranquilizer: 一个月，在这一个月里我差不多每天都花上6至10小时。
    *革命京剧：录音和混音用了10天，但创作它我用了两年。
    *Filament 1: 一个月，在自己家里的录音室制作。
    *ISO：录音一天，母带制作数天。
    *蓝风筝的soundtrack: 录音4天，剪辑2周。
     



    9. 你同不同意“日本的地下音乐圈可分为两部分：迷幻音乐和噪音音乐”？
    答：不知道，我觉得分类是件吃力不讨好的事。我只是觉得：日本有很多地下音乐家，仅此而已。
     
    10. 能乐和雅乐是日本珍贵的文化遗产，你有没有受到它们的影响？有人说能乐是非常前卫的，你觉得呢？
    答：过去几年我深深受到日本传统音乐的影响，尤其是雅乐。能乐有很深远的传统，因此不能说前卫，但能乐雅乐都是很有趣的，与欧洲音乐大相径庭。
     
    11. 能乐中有许多的人声念白，这是我想起了你的那张My Dear Mummy，里面用了人声念出一个人用饿死法自杀的故事，你是否对这种音乐与文学的结合特别感兴趣？
    答：可以这么说吧。其实这和soundtrack很象，只是做电影配乐时电影一般都是先完成，然后导演把