阿巴斯自述（二）(转载)

第一部影片
　　1969年，伊朗青少年教育发展协会领导人菲鲁兹.西尔凡路看了我拍的一部有关煎锅的广告片
（这个协会也有一个广告公司），他对我的片子很感兴趣。拍摄这部广告片的灵感来自一本摄影
杂志，人家都说我的片子很像西方电影：也就是说“挺棒”，技巧也不错。西尔凡路打算在协会
创立电影部，就邀我一起做。我们说干就干，筹备工作持续了八九个月，包括建造一个摄影棚。
那时，协会里只有我一个人是搞电影的，我的第一部影片《面包与小巷》也是协会电影部的第一
部影片，其他搞电影的人是在这之后陆续来这里拍片的。
绘画
　　小时候，我用画画打发孤独。午饭后别人都在午
睡，可是我不困，就出去散步，为了不发出声响，就
在阳台上画画。进美术学院之前，我在盘子和其它物
品上画过骆驼、奶牛、豹子以及风景之类的东西。我
的一些亲戚将这些画保存了起来，为了以后能卖个好
价钱，他们现在见到我时还偶尔问我这些画的价钱有
没有涨。
内心影像
　　存在于我内心的影像有别于我在画布上再现的影
像。我在画布上再现的东西对我没有任何帮助，倒是
深藏在内心深处的影像、记忆、画家的精神对我帮助
很大。需要指出的是，并非只有画家才有画家的精
神。一天，我奶奶坐在行驶的汽车里说：“瞧，那
树，那山……”在我看来，这时她指给我看的是一幅
意想不到的影像，是数不清的影像中的一幅，是从成
千上万个角度看到的影像中的一幅，她选择了其中的
一幅尽情地欣赏，她正在自己内心里作画，她有画家的记忆，正在画一幅内心的影像。
捕风
　　我从未想到《橄榄树下》会在一个劲风掠过的麦田里拍摄，因为这个影像正是我10年前作的
一幅画中表现的东西，最初的构思又可以追溯到20年前。那时，我很少作画，而是更喜欢摄影。
这个主题和构思更多地出现在我的摄影作品而不是绘画中……但是，我认为值得讨论和研究的问
题是，为什么这些因素会彼此融为一体。在我的摄影、绘画和影片里出现了某种共同的东西：一
种简单的颜色和光线，一种特别的意义和时刻。我搞上电影后也作过不少画，我认为电影比绘画
更丰富。我在画布或画纸前经常不知所措，我无法表现麦田里的风在往哪个方向吹，可是在电影
中就容易多了。我绝对不是画家，我绘画的目的主要“用绘画疗法”治病，而不是通常意义上的
绘画。
看电影
　　我小时候比伙伴们更喜欢看电影，儿时的伙伴现在大都成了商人、医生或画家。我喜欢把电
影当做娱乐，从来没有因为某部影片是某个导演拍的才去看。当然，我喜欢后新现实主义时期的
德.西卡的批判喜剧，但是对我来说索菲娅.罗兰比德.西卡更重要！我家里人是不看电影的，他们除
了工作之外，还是工作占据了他们所有的时间。除了在一个短暂的时期比较集中地看了一些影片
（为了医治孤独症我曾到布拉格去看捷克语电影），我一生中看过的影片不超过50部。我从来没
有把一部影片看过两遍，这样我也就不受任何电影家的影响。另外，我从来没看过任何一部“真
实电影”。我无法忍受布莱松或德莱叶的影片，它们使我疲劳，我没能进入这些影片中。我读过
好几遍由巴巴克.艾哈迈迪写的关于布莱松的书《自由的风》，这本书对我影响很大，但是书中的
理论比它的主题似乎更有意思。与德莱叶和布莱松的影片相比，伊朗影片对我产生的影响更大，
比如苏赫拉比.沙希德.萨尔斯的《简单的事件》，比如基米亚维的影片，或者达里尤什.麦赫伊的
《邮差》中的某些片断。我永远不会忘记《简单的事件》中那个孩子喝百事可乐的场面，不会忘
记他为了跟上父亲而离开服装店的情景。总之，我看过的影片中让我觉得重要的场面不超过20
个。