我的摇滚记忆

诡谲荼蘼

GO ON

e心

老菜酱油

西楼

怎么办怎么办！看得我急死拉，97年，13岁，，，青春期躁动中，整个夏天穿着拖鞋满街晃荡，，，我的生活呀，要到什么时候才与历史接轨，，，

jackoe

97年，，考入上大！人生开始堕落

查礼谭

一九九八年
一九九八年，是我全心投入摇滚的一个年份，但也是我开始对摇滚梦想产生质疑的一年。上半年，我满怀赤诚和坦诚，真情结交各位乐队朋友。除了“戈多”的吴峻、王强、小明、操俊军外，我还有两位比较聊的来的朋友，一个是原“OUTLET” 的吉他手，后来和老妖一起组建“缠”乐队的鲁天航；另一个是前“哺乳动物”后“梦游/“紫”乐队的主唱徐冰。
鲁天航，比MHP要高好几届，上戏舞美专业。金属出身，最早找与邹紫峰齐名的上海电吉他名宿赵为民指点，左手基本功扎实，能熟练弹完extreme的“more than words”。他好胜心强，练琴很刻苦，和他一块儿成长的还有纺大的吉他手赵斌杰。斌杰后来去了英国，他的弟弟赵斌哲顶他的班，和天航又合作了蛮长一段时间。他们身材都不高，但全副金属行头，长发，皮装、饰物、破牛仔裤……九八年“OUTLET”转型成“华丽摇滚”，演过好几场。天航后来越来越喜欢工业的东西，在右手的节奏上也肯花心思，可惜后来大家都不用BP机了，就慢慢失去了联系。
徐冰，昔日愤青一个。是我接触的乐手中比较爱读书的。当年，他已从纺大转移至华师大活动，因为对西方文学、戏剧有着共同的喜好，和他聊文学、聊艺术反而多于音乐上的交流。那时，我们的大牌老端初成长，羞涩腼腆且不乏才情，他已开始他出彩的混音编曲尝试。记得我、徐冰、老端三个人弹oasis的“wonderwall”，出来的却是三个版本，我的很grunge,徐冰的很民谣，只有老端做到了神似……彼时，华师大周边氛围极好，“金属前线“的李琦开在那里的琴行，成为上海西区乐手汇集的重镇，象后来的大牌，张海生、袁朝桢、代喆也都是从那时大浪淘沙一路走下来的。
九八年，上海东北角平凉路排练室带给我更为深刻的回忆。我没有加入“戈多”，只是作为一个会弹点琴的朋友经常过去玩，在那里我结识了王宛平/王悦/周莉（前女子朋克乐队成员）、严俊/冯涛/陈刚/姚璐（“前线”乐队）、何骏/潘文喆（十二小节）、张宁/张静/唐永康（？）、谢立治/戴振军（后“布拉格之春”）、希奇奇（后“胡桃夹子”女主唱）、王梵（弹唱女歌手）、李云（流浪歌手）……算上活跃在“部落人”的陆晨/梅二（seven）、殷漪（后“死亡诗社”贝斯/主唱）……那时大家热情空前高涨，而且个个自信膨胀。很多人对我的评价是：我不适合做乐队，更适合文字工作。倘若有谁能见证并得体地记录这一段短暂的光辉岁月，那么，我是非常理想的人选。
九八年夏天，由于客观条件，乐队们作鸟兽散，先后搬走。“戈多”乐队的排练地转到了周家嘴路/公平路，本来我决定跟着吴峻玩，但说归说，23岁的我，还是因个性引发了优柔寡断、自怨自艾加莫名痛楚。极度敏感、极度脆弱，是忽如其来的……入秋，我选择了我的第一次“摇滚逃遁”，或者说，从那一刻我便模糊地意识到，在上海这片土壤，绽放摇滚之花，实属不易……（未完待续）。

tyr727

逝去的一代，呵呵。

zero

哈哈，爆料了

zero

484后来在大众上班的胡浩啊？我跑他玉佛寺附近家去的时候楼下过道里画的全是METALICA。。。。。那时候大概96、97年

后来他开了个户外用品店，也是上海最早的阿，

孟晋

我爱98年！

查礼谭

一九九九年
一九九九年五月，我正式从腐败的园林局国企辞职（之前曾有半年的停薪留职，计划经济时代最后的谎言），我应聘进了一家香港和内地合资的经改类杂志社，负责撰文和组稿。因为派出了名片，陈编的诨号就这样传开了。虽然我中断了和很多人的联系，但不妨碍我继续认识新生力量。有一次在15路电车上我遇见个眉清目秀背着吉他的男孩。这个男孩气质不凡甚至有点黄耀明，巧的是，一周后在ZOOM吧的“孙孟晋诗歌朗诵会”上又遇到了他，他烟抽完了而我有，就这样相识了。他叫马小骅，学美术设计的，和老端、王宛平/bia(许兆军)、毛豆/顾磊（一包软壳牡丹和另一包软壳牡丹/后顶楼马戏团）都认识，也去过平凉路排练。他告诉我他和一个朋友组了个另类民谣风格乐队。小马张口吉本芭娜娜、村上春树，闭口罗伯葛里叶、大岛渚，煞是文艺，在浓重的艺术氛围烘托下，我组乐队的欲望又被挑逗了出来，和这样有艺术共鸣的帅气男生合作一定很趣味。几天后的周末，我就见到了他的合作伙伴Ziggy（目前仍潜水社区），一个卷头发，高高的四眼妖男主唱。他们有两首和弦比较另类的动机，一人一个，我都很喜欢。我弹吉他的粗弦作贝斯帮衬，他们对我很认可，就一拍即合，加入了他们。
从严格意义上说，这是我的第一支乐队。Ziggy有把很新浪潮的嗓子，后无来者！同时他也钟情Bob Dylan和Lou Reed(其模仿后者唱腔惟妙惟肖，在上海绝对独树一帜)。他不断推荐给我听Flemming Lips、Mojava 3、Mazzy Star、Red House Painter……应该说，他也是开启我音乐取向之门很重要的一个人。
在吉他的表现力方面， Ziggy也很有想法，技术一般但感觉挺棒，特别是拿滑棒作音效的手法至今看来都有一套。尽管与他性爱观不尽相同，但无可否认我们的合作很尽兴。我为乐队命名为“夜体”，大抵也因为我们灵魂人物有流连夜店的喜好，呵呵。
夏天，我们在Ziggy家对面建国西路朱协民开的琴行排练，Ziggy邀来了杉达大学的美女鼓手申瑜（“纸玩偶”乐队冯晔他们的学姐，华山派，“水晶蝶”陈松的学生，鼓打的很简约，感觉良好），我们反复排三首动机，后来还引来了Ziggy的朋友，当时“扩音器”乐队贝斯手姜真东的关注，他来看我们排练，来的时候还买冷饮，真是好人！事后，我们把排练同步录的demo tape，在很小范围流传了，也不知谁车我，说我在里面弹的贝斯很童话。“夜体”追求的是一种复古的时尚，一种轻盈的散漫，总之，按瞎玩的标杆衡量，我们绝对与众不同，在当时的上海乃至今天。
Demo流到了任正手里，他擅自在电台放了，据说也有反响，后来遗失了。我们那时整合出来的东西是“40% Mojava 3 + 40% Beck +60% Lou Reed”，小马的口哨，申瑜的很多小打击乐器都是画龙点睛的亮点……一个浪族、一对偶像气质艺术情侣再加一个老派男人的四人组合，现在看来也够国际化。只可惜这个乐队昙花一现，入冬后，随着申瑜的北上发展绘画事业，小马也无心继续。Ziggy从来就是个随性率真的人，真正对乐队无疾而终耿耿于怀的可能也只有我一个。“夜体”一首成熟作品也没留下就散了。没有更多人知悉，是非常遗憾的事儿。顺便提一句，九九年，朱协民的琴行也提携了一大批乐手中生代，计有原“环/戈多”乐队的鼓手冯昊、原“橡皮指纹”的吉他手Zero、陈E心的御用吉他手孙培磊等成长于斯……九九年，是很多上海乐队蓄势待发的一年，好多乐队的雏形在这一年形成。到两千年，我再继续为大家介绍以“惊弓之鸟”为首的“华理派”以及那张《地下上海2000》。（未完待续）