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革命小将

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发表于 2001-6-10 06:29:00 | 显示全部楼层 |阅读模式
2001年6月16日星期六下午1:00
南塘浜路68号302室(近鲁班路与斜土路交界处),乘隧道八线,933路,932路,36路,780路,781路,89路,253路可到
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卡罗尔·里德 《第三个人THE THIRD MAN》主演:约瑟夫·科顿 阿莉达·瓦莉本片获第3届戛纳电影节金棕榈大奖,第二十三届奥斯卡最佳导演提名
侯孝贤《在那河畔青草青》

剧情介绍:
第三个人
二战结束后的第一个冬天。生活困难的美国作家马丁斯收到了老友哈里从维也纳的来信,说为他找到了一份理想的工作。马丁斯当即动身前往。此时的维也纳一片萧条,罪犯猖厥。马丁斯按地址找到哈里的住处,却不料守门人告诉他,哈里昨天下午被汽车死了。匆匆赶到墓地,哈里却已被下葬。当马丁斯准备离开时,警察卡洛韦邀他同行。卡洛韦告诉他哈里是个无恶不作的黑帮头子,马丁斯深感震惊。哈里的朋友库尔兹约马丁斯在一个小酒巴见面,他告诉马丁斯,哈里临死前托他安排马丁斯回国。想到守门人说哈里当场就死了,马丁斯觉得可疑,便向库尔兹打听哈里其他的朋友。库兹告诉他哈里的女朋友安娜是个歌剧明星。马丁斯兴冲冲的找到了安娜,但安娜对他的态度十分冷淡。马丁斯说出自己对哈里之死有疑问,两个人便去找守门老人,得知哈里确实是当场死亡,并被三个人抬走。但库尔兹曾说是两个人。安娜劝马丁斯不要插手了,马丁斯则表示一定要搞个水落石出。他送安娜回家,看见卡洛韦带人在屋里搜查。马丁斯把自己对哈里之死的怀疑告诉了卡洛韦,但卡洛韦并不关心,只是让他尽早离开。第二天,马丁斯与安娜找到库尔兹,库尔兹向他们介绍了与他一起抬走哈里的波佩斯库。黄昏时,马丁斯和安娜来到哈里的住处,发现守门人已经被杀。他们明白第三个人果然存在。马丁斯遭到了黑帮分子的追杀,脱险后,他向卡洛韦说明情况,而卡洛韦告诉他,哈里制造假药出售害人,应该死。马丁斯准备回国,并将哈里的所作所为告诉了安娜。当马丁斯离开安娜家时,惊恐地发现哈里躲在路边的门洞里,随后就不见了。马丁斯与卡洛韦连夜来到墓地,发现里面埋的是哈里的同伙。马丁斯终于在游乐场见到了哈里,他指责哈里不该售假药害人,而哈里却想拉他入伙。卡洛韦要求马丁斯引蛇出洞,抓住哈里,马丁斯以释放安娜为条件答应了。马丁斯约哈里晚上在咖啡馆见面,不料安娜先来了。当安娜看到哈里时,大叫起来。见警察围了上来,哈里钻进了下水道。警察封锁了出口,卡洛韦和马丁斯等人则冲进去追赶。哈里自知难逃罗网,朝自己开了一枪。在哈里的葬礼上,安娜、马丁斯和卡洛韦都默默无语。
附:1:英国本世纪本土电影排行榜的前十名列表:
1. 第三者 (The Third Man) (1949)
2. 短暂接触 (Brief Encounter) (1945)
3. 阿拉伯的劳伦斯(Lawrence of Arabia) (1962)
4. 三十九级台阶 (The 39 Steps) (1935)
5. 远大前程 (Great Expectations) (1946)
6. 爱心与皇冠 (kind Hearts and Coronets) (1949)
7. 凯斯 (Kes) (1969)
8. 现在别看 (Don't Look Now) (1973)
9. 红舞鞋 (The Red Shoes) (194
10. 希望旋律 (Trainspotting) (1995)
2:本片由卡洛李执导。无论在剧本的结构、气氛的酝酿、演员的表现、摄影的手法等,都不愧为一流的人才搭配。在片中饰演难民的芭蕾舞女郎是意大利藉的阿丽达娃莉(Alida Valli),她因这部影片与一部法国片《长久的缺席》“坎城影展1961年的大奖作品”的卓越演技,而在影坛一度辉煌。
《在那河畔青草青》1982--没有爱情故事的爱情片

《在那河畔青草青》这个依旧像是浪漫爱情片的片名,其中爱情故事的成份几乎已经完全不在,叙事不再跟著男女关系的发展推进,而变成类似「代课老师的一天」之类的写实片。影片的男主角依旧是阿B,女主角则是由民歌手出身的偶像明星江玲担任,但是真正的主角其实却是乡下国小的孩童,或者说其实并没有所谓的主角。影片的叙事已经与侯孝贤後来的影片一样不再讲求一条因果关系明确的叙事主轴,戏剧式的事件也逐渐由平实的生活经验来取代。影片也几乎完全离开台北而以乡下的内湾国小为中心。若要真的描述影片的本事,只能大略地说是都市青年才俊卢大年由台北到内湾国小代课,逐渐与乡下的学童,以及江玲所饰的女教师熟识。而後发生河川遭毒鱼破坏一事,班上一位学生因退伍老兵父亲电鱼而遭同学排斥,其原住民母亲又离家出走多时,因而携妹逃家北上寻母。後来终於被寻回,而在村民
的合作努力下也擒获河川污染者,并设立保护区。
在这样的叙事里,代课老师阿B与女老师江玲之间的爱情发展只见端倪却在影片结束时仍旧没有发展出来。而由台北来欲将阿B带回都市的前任女友与他之间的究竟过去的关系为何,影片也不感兴趣;她的到来,与阿B的争执,彷佛只是乡下突然刮起的一阵风,风过无痕。一如侯孝贤後来拍片以客体为主跟著演员拍的习惯,镜头似乎对於写实地呈现学童上课百态更感兴趣;叙事也似乎强调乡下这些孩童以及其他下阶层百姓(如老兵、原住民
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