台灣原住民音樂---嚴瑞祥教授

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  台灣族群之多、文化之富是世界許多島嶼中無能出其右的。其中最具特

色的無非是原住民音樂的豐富性與多樣性。下就分別以歌謠和樂器作摘要

式的陳述，希望藉此有助於讀者對台灣原住民音樂有初步的認識，並激發

大家作更進一步的探尋與研究。



泰雅族在唱法上有吟誦唱法及民歌唱法。歌唱方式有獨唱及合唱，傳統歌

謠不多。音階有三音(mi, sol, la )、四音(re, mi, sol,la) 和五音

(sol, la, do, re, mi)三種音階。(口簧琴, T-16, 0'30; T-17, 0'20)

http://www.tacp.gov.tw/intro/song/atayal.rm

http://www.tacp.gov.tw/intro/song/atayal.wav

  賽夏族除了一般所唱的歌之外，矮靈祭的祭歌最為重要。一般所唱的歌

為數很少，流傳不多，可能很少人去唱的緣故。矮靈祭的歌，由於每二年

一次祭典中，由集體一起歌唱，且祭歌需要很長的時間吟唱，所以在族人

中廣受流傳。除迎神歌之外．其餘都伴有舞蹈。而祭歌歌詞內容最具文學

價值。



矮靈祭歌舞(南賽夏)
http://www.tacp.gov.tw/intro/song/saisiat.wav

   布農族的音樂大都以自然泛音的do, mi, sol , do 所構成，族人中合

唱甚為普遍。大小三度、完全四度、五度、八度構成了合唱的和聲。布農

族許多歌謠中都非常類似，但和聲甚為族人所重視。祈禱小米豐收歌

pasibutbut這世界唯一僅有的特殊唱法，是布農族最具特色的歌謠。 (T-

3, Pasibutbut, 1:00)



靜穆的祈禱小米豐收歌

http://www.tacp.gov.tw/intro/song/bunun.wav

  鄒族歌謠中包括有單音性歌謠與和音唱法，單音性歌謠都以獨唱和齊唱

方式出現。和音唱法有和音合唱及部分和音唱法兩種，前者較多。和聲以

三度、五度最為常見。鄒族可說是多產「祭歌」的民族，其中極為重要的

祭儀mayasvi 就包含了迎神曲、送神曲、戰歌、歷史頌、勇士頌等祭歌。

http://www.tacp.gov.tw/intro/song/tsou.wav

   阿美族的歌謠豐富又富有變化，歌謠中旋律的變化和音樂形式的多樣性

反映了阿美族熱情開朗的性格。唱法上包含吟誦、對唱、領唱與應答及卡

農唱法。歌詞可以是針對特定的對象和目的而吟唱，亦有以不同的對象、

生活、工作、人物等作即興的唱喝。音階包含五音和無半音五音音階，臨

時音也經常出現在其中。

http://www.tacp.gov.tw/intro/song/amis.wav

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卑南族

抒情、流暢、高亢、悠遠，在卑南歌謠最為常見。由於重視團體，歌謠常

於生活、工作中配合節奏性的旋律由族人作整體性的歌誦和舞蹈。祭典歌

較屬男性所唱。唱法上常有吟誦、對唱及領唱應答的唱法

http://www.tacp.gov.tw/intro/song/puyuma.wav
卑南族長老吟唱詩歌

   排灣族是一個出產情歌最為豐富的民族。旋律一樣的歌謠，歌詞可以因

人情感之抒發而有不同的內容，以即興、自由、隱喻的方式表達個人深沉

的愛意。歌唱有獨唱、領唱與回應及合唱等方式。合唱中常出現二度、四

度、八度及杜農唱法。

http://www.tacp.gov.tw/intro/song/paiwan.wav

魯凱族

    單音性與多音性歌謠是魯凱族的特徵。單音性主要表現在獨唱、齊唱

兩種。多音性歌謠則多以持續低音唱法著稱。獨唱旋律出現於上聲部，持

續低音合唱則行於下聲部。情歌亦不少出現在魯凱族歌謠裡面，婚禮中新

娘祝福歌最具特色。

http://www.tacp.gov.tw/intro/song/rukai.wav

    雅美族的生活大都以捕魚、農耕、放牧為生，特別以捕魚為重。所以

歌謠中不乏與祭有關的歌，如船祭之歌、下水禮之歌、粟豐收祭之歌等

等。其他與生活有關的，如工作之歌、划船之歌、捕捉飛魚之歌、主屋落

成歌、撿柴歌、思念之歌及搖籃歌等都非常生活化。曲式類型不多，音階

僅有一、二個，歌的類型常因歌詞的變化而改變。歌並沒有特定的歌詞。

http://www.tacp.gov.tw/INTRO/SONG/YAMI.WAV
小米祭

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都下不了

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大概连接都过期了