讨论一下高水平乐人没有获得成功(成为大牌)的原因

MATKOPF

如果大家把所称的精华作一般性的理解，确实一大半是在大牌乐队里了，但大家如果按当时客观条件判断乐人东西的质量，实际上好多并不太知名的乐人和大牌们相比是各有千秋，为何不可以说有一大半是在这类乐人的作品里？何况国内知名未必是国外知名，国外知名未必是国内知名，A国知名未必是B国知名．
以前我也是挺信AMG和大牌的，但现在并不是那么想了．
这里随便列举一些高水平乐人没有获得所谓成功的原因:
1.一些乐人并不在意是否被人关注,只花精力在录音室里,不花精力在市场推广上,连演出都不搞
2.乐人不在英语国家,而且喜欢用少数语种创作,即使用英语创作,也很少有机会国门之外扩大影响
3.乐队成员变动频繁,没有固定乐队核心，有好多高水平乐手的乐队往往短命，乐队成员经常因为频繁的其他录音和合作邀请而离开乐队
4.签约公司在出版和市场运作上不成熟或毫无实力,出版量极少,根本没有市场宣传，而且有时录音制作水平实在太差
5.象一些爵士乐手那样，有些乐队是在录音时组成的，离开录音室或者演出完后就不存在了
6.乐人想法超前了些,当时的乐迷未能接受，或者乐队音乐方向变化太大，喜欢控索新领域，但导致缺少乐迷和市场认可．
7.乐人遇到天灾人祸,这种事一般在演出时特别容易发生,车祸,盗劫，麻醉品，急病，录音没失，设备被盗
８.再天才的乐人，想出名也是要人捧的，最近看的一个关于Frank Sinatra的纪录片挺有说明力，他的演艺生涯就是和黑手党息息相关的
９．并不想成为超级明星，只在意音乐带来的乐趣，有些乐人连签约公司都不找或者找不到，玩得尽兴后可能就搞其他东西去了
１０．乐人生活实在太困难了，草草出点东西就另谋生路去了．

MATKOPF

大牌和知名并不是水平的直接体现，更不是标准，举例说，如果没有后来的宣传，大家会那么对nick drake感兴趣吗？如果不是Grunge，大家会想着翻那些sub pop的老东东吗？如果没有人那么炒作后摇，现在那些东西会那么火吗？很多时候，可能是利益杠杆在起作用．
如果在比较乐队的好坏时，不能以大牌乐队的标准来，这不公平，特别在听一些不发达国家的东西时
正是因为这些不知名的高水平乐人，才使乐坛不至于单调乏味，老是那些样板戏大家不会腻味吗？实际上，听些不知名的东西至少会完善自己对当时乐坛的了解，甚至会完全改变原来的看法，而AMG是绝对只能半信半疑的．

utomorrow

AMG除了英国和美国之外,就几乎一无所知了~~~

绿木头

很同意楼主的一些观点，AMG当然不是判断音乐好坏的标准，AMG的观点只是一家之言，只是说它带有一定的普遍意义。而我们对音乐好坏的认定无疑要依靠自己的判断，靠自己的耳朵去听。

我想这里没有人说不出名的东西就不好，事实上很多一些未被发掘的音乐的水准要大大超过某些广为人知的东西。我只是认为就我们的资源而言，我们就一般认为一大部分精华存在于我们能够听到的音乐当中。

绿木头

很感谢楼主推广那些我们所不熟悉的音乐，无疑让兄弟们开阔了视野。但基于国内的资源所限（尽管有MP3，有soulseek等一些获得音乐的途径），楼主说的东西相信这里很多人只能看得一愣一愣，因为听不到音乐，只能从文字和图片里咂摸出一些味道，很大程度上，这只是隔岸观景罢了。

绿木头

实际上音乐的世界浩如烟海，我们能听到的只是很小的一部分，如果我们就凭自己所听到的仅有的一些音乐就把盏论英雄，难保不会出现笑话，正所谓“人类一思考，上帝就发笑”。何况音乐的东西带有太过强烈的主观性，优劣的标准最好存在自己的心中就可以了，若就此与他人争辩，很可能越辩越难辩。

伯伯

哎~~为什么我听过的小牌都不入耳朵啊~还是大牌入耳的成功律比较高一点.

utomorrow

这就是为什么很多小牌之所以是小牌的原因

zjjz

听音范围仍然局限着我们的耳朵。

livingdead

4.6.8的因素可能更多些，唱片工业是以利益为导向的，好的作品只是赚钱的前提，市场运作是手段。大众的趣味永远是跟着主流媒体走的