王寅诗选

翁菠萝

王寅：生活中不谈诗歌

　　本报记者报道　从读中学时便在纸上涂抹古体诗的“第三代诗人”王寅，写了近三十年的第一部诗集《王寅诗选》作为“忍冬花诗丛”中的一本，由花城出版社出版。此前，他的诗作只是散见于韩东、西川、李亚伟等第三代诗人或后朦胧诗人的合集中。该诗丛是近十年来花城出版社首次推出的诗歌丛书之一。

　　在王寅看来，诗歌中最重要的元素是语感。在他诗歌创作过程中，一直有一个假想的读者在倾听，“他无处不在，又千变万化，他是一个很好的倾听者，平静、挑剔。这个人事实上就是我自己。”通称的“第三代诗人”中，王寅被认为是“沉默者”———成名后即归于沉寂，没有制造过什么“诗歌事件”，也没有发表过什么“诗歌宣言”。他的名字出现在媒体上，是因为记者的职业，那些文章与诗无关。

　　问他是否会因为写太多新闻体的文章而失去一些感觉，他平静地回答，尽管那些新闻的文字与诗歌风马牛不相及，但他并没有因此就感觉不良。“在写这些文字的时候，对它的定位和写作方式决定了我的心态是极其放松和自然的，在飞快地涂抹时，同样有一种快感。而有些随笔则是另一种尝试，这与写诗的思维和运转方式不尽相同，特别是一开始总是写不好的时候，更激发起我的创作欲望和斗志。一个诗人除了诗歌的写作之外，应该还能写一手好的散文。”

　　对写作没有恐惧感的王寅认为，如果写不出了，或者写得不好，退出就是了。“但什么都不想写，要比什么也写不出来更糟糕。”王寅说，有关诗歌的所有问题都与人生相似，其中之一就是诗人的角色。“对我来说，单纯的幸福所具有的优越之处是无穷的，因而我一直不愿像一个作家那样写作和思考问题。专注于诗艺的细节是索然无味的，职业性的挑剔和分析又时时会影响阅读的好胃口。”在他眼中，契诃夫的那种职业淡漠和谨慎的言谈是最得体的方式，因为自然永远在人类之上，可以谈论它、凝视它，但不要试图去改变它。“对于诗人来说，记住维克多·雨果一百年之前的一句话就已足够：‘诗就好像上帝，独一无二，取之不尽。’”

　　问到他最喜欢的外国诗人是谁？“惠特曼、聂鲁达”，他脱口而出这两个名字。“因为他们难以企及。他们是诗人中距我最远的诗人，他们斑斓的色彩和宽阔的张力，永远不会使我厌倦。如果我必须有每日面对的坐标和参照，那么我一定会选择他们。”而对他产生影响的诗人他说太多了，在不同的时期和阶段，都会有明亮的灯盏出现在他的眼前。有的诗人只是一两首诗，但却足以享用终生。

　　 “生活和写作是两回事。如果把写作当成拒绝社会和生活的借口，是不恰当的。作为一个诗人可以在任何场所，用任何文具写作，对我来说，就是如此。”从出生到现在一直生活在上海的王寅，反倒认为上海的活力和诱惑，提供了许多可能和机会。但是，在生活中，他却几乎不谈诗歌。“我不谈是诗歌在我的生活中所占的地位，以及我对诗歌的态度有很大的关系。每个人的感受都不一样，或‘好’或‘不好’，由别人去谈吧。”

翁菠萝

想起一部捷克电影想不起片名


鹅卵石街道湿漉漉的
布拉格湿漉漉的
公园拐角上姑娘吻了你
你的眼睛一眨不眨
后来面对枪口也是这样
党卫军雨衣反穿
像光亮的皮大衣
三轮摩托驶过
你和朋友们倒下的时候
雨还在下
我看见一滴雨水与另一滴雨水
在电线上追逐
最后掉到鹅卵石路上
我想起你
嘴唇动了动
没有人看见

上面这首诗,让我想起下面这首诗


去年在马里昂巴  
天骄

天气一直没有好过
你坐在阳台上看一本关于我的书时
就下起雨来
我在你背后的沙发里写诗或喝茶
去年夏天在马里昂巴
你结婚的第二天
我们在第五层楼的过道上相识了
那时你和我一样
闲得发慌,没事可干

那是在火车上
经过了几座城市之后
你走进车厢坐在我的对面
摘下手枪放在桌上
我所说的去年夏天就是现在
没人做声
你低声说马里昂巴
马里昂巴
就下起雨来
教堂里除了我们
一个人也没有
你披着黑色的风衣
把枪口移向我

我把想说的默念了几遍
就向你走去
去年夏天在马里昂巴
你结婚的第二天
我们在火车上闷头抽烟
那时我们都这样
闲得发慌,没事可干
你坐在阳台上看一本关于我的书时
火车真得开了

我在书里攥紧你的手
什么也不说      
1987.12

挺好的
不过如今好成这样的诗歌也是一抓一把的
就它的意象来说还是灰常文艺的
这一点不怎么喜欢

总的来说
没我家清清写的好
哇哈哈